近日,正在央視播出的電視劇《高山清渠》引起了廣泛關注和好評,成為當下談論影視劇的一個熱門話題。一部以當代模范人物為創(chuàng)作原型的主旋律作品能引起觀眾如此強烈的共鳴與熱議,除了其深刻的思想內涵外,生動的形象塑造、精彩的故事結構和逼真的氛圍營造,當是其受到歡迎的重要原因。

先說人物形象的塑造。該劇的創(chuàng)作者始終準確地把握全劇質樸厚重的風格,緊緊扣住每個人物的氣質和個性特征,或濃墨重彩,或簡練勾勒,再現了典型環(huán)境中的典型人物。尤其對一號人物黃大發(fā)的刻畫,幾乎每一筆都不偏離角色的內核,用精準的臺詞和生動的影像多側面地展示其獨具的人格魅力。他的豁達純樸、固執(zhí)倔強,他的率真而不乏睿智、寬容而不失原則,還有他的莽撞沖動、傷感沮喪、乃至兒女情長,都被表現得淋漓盡致,將一個新時代農村基層干部的生動形象呈現在了觀眾面前,給人留下了深刻的印象。雖說劇中作為藝術形象的黃大發(fā)與生活中的真實原型有著一定的差異,但總體上看,創(chuàng)作者是本著“以真取勝”的原則去塑造人物,由生活的真實提煉藝術的真實,注重開掘原型人物豐富的內心世界,展示原型人物的性格特征,真實地反映了主人公的精神風貌,因此刻畫的人物有血有肉,生動感人,令人過目難忘。

再看故事設計。這部劇自始至終都是圍繞主人公一生中最重要的奮斗經歷——“一輩子,一條渠”這一核心事件來結構情節(jié),講述的就是“修渠引水”這么一件事。雖說故事不復雜,但圍繞核心事件結構的劇情卻相當精妙。比如開篇黃大發(fā)迎娶張巧玲受阻,繼而引發(fā)兩個村寨激烈沖突的情節(jié);又比如黃大發(fā)阻撓村寨的“祭山神”活動,寨老欲對其“動家法”的情節(jié);還有黃大發(fā)冒著風險庇護“右派分子”王世勛、頂住壓力保護老干部徐宏良的情節(jié)等,這一切都與“水”這個核心線索緊緊相連。隨著這條線索的鋪展開來,矛盾迭出,沖突不斷,充滿戲劇性的轉折。圍繞這條線索結構的故事跌宕起伏,情節(jié)環(huán)環(huán)相扣,劇情的發(fā)展和人物命運的走向都充滿懸念,令人期待,觀眾的注意力已被深深吸引,欲罷不能。這正是這部劇的魅力所在。

再說環(huán)境氣氛營造。這部作品堅持現實主義的創(chuàng)作態(tài)度,不回避主人公為擺脫貧困所經受的坎坷與磨難,運用美工設計和服化道等一切手段,合力營造逼真的歷史氛圍,再現真實的生活原貌,將主人公放在當年生存條件嚴酷、糧食短缺、群眾生活艱難等錯綜復雜的典型環(huán)境中來表現其不畏艱辛、勇往直前的奮斗精神和高尚情懷。雖說該劇的個別場景存在缺憾,但從全劇來看,無論是時代氣息、情節(jié)展開的環(huán)境,還是化、服、道等若干環(huán)節(jié)的細節(jié)處理,均給人以真實感,整體的氛圍營造是相當成功的。而逼真的環(huán)境氛圍既增強了作品內容的真實感,也給觀眾帶來了真切的觀劇感受。

《高山清渠》遵循藝術創(chuàng)作的規(guī)律,成功地塑造了人物,反映了現實生活,謳歌了時代精神,作品既具思想性和感召力,又具藝術觀賞性,是一部值得稱道的優(yōu)秀之作。