以義致利，經緯天下。作為國內首部聚焦洪商傳奇，展現湘商家國情懷的電視劇，《一代洪商》正在央視八套熱播，觀眾好評如潮。劇中洪江城劉、楊兩家百年油號三代人的恩怨傳奇，以及一代洪商在歷史巨變中的家國情懷和商賈理念，令人感懷，直言《一代洪商》拍出了湘西風情，演活了洪商底蘊，令人大開眼界。

大開眼界的還有該劇編劇王少華。為了創作這部洪商題材劇，他三下洪江，實地采風，不僅被神奇的湘西文化吸引，被湖南洪油占比世界桐油市場30%的份額驚嘆，更被洪商老宅30名家丁一起抬門栓才能關上的后門，打開了歷史想象空間。他說歷史和文化鑄就了故事的墻壁。走進斑駁的歷史深處，這里是中國當時最開放的古商城，這里桐油飄香，矗立著世界輕工業史上的里程碑。

談洪油：它是世界輕工業史上的一個里程碑

問：是什么樣的緣由和契機，促使您寫了《一代洪商》的劇本？

答：2017年5月，我們這個戲的編審陶泰忠老師，他打電話問我有沒有檔期，寫一個湖南的戲。陶老師是我非常敬重的業內前輩，他曾是《解放軍文藝》的主編，責編過《唐山大地震》《喬家大院》等很多有影響力的作品。通過溝通，我知道這是寫湖南湘商的一個戲，因為現在熒屏上，展現徽商、晉商、魯商的影視作品有很多，但表現湘商的幾乎沒有。接下這個戲后，我跟助手7月份就下洪江采風了。

采風對編劇來說非常重要。第一次下洪江后，我們幾乎把湘西周邊走完了，包括鳳凰古城、芙蓉鎮、芷江等，都走了一遍，又采訪了一些當地的湘商后裔，比如劉云湘的原型——劉岐山的后人，他孫子現在已經八十多歲了。令我震撼的是，老人領我從后門去他們家。據說當年打更后關家門，需要30名家丁一起抬著門栓才能關上這扇后門。可想而知，劉家當時多么壯觀，生意做得多么大。

問：相較于聲名遠播，眾多影視作品展現過的徽商、晉商，您在創作中是如何把握和表現洪商這個湘西商幫的？

答：通過實地采訪和查閱資料，我了解到洪江商人和別的商幫完全不一樣。洪江自古就是湘西重要驛站和繁華商埠，盛產優質桐油，人稱洪油。洪油貿易是中國最早走向世界的貿易經濟。在中國，其他省份的商人還在囤積銀元大洋的時候，湖南商人已經開始放眼世界了。當時的洪江非常開放，跟世界的交流最多。這里有寺廟、會館、油號、洋行、錢莊、鏢局、青樓、報館、煙館、戲院，居然還有英美日的代辦處，應有盡有，好不熱鬧！另外，洪江的洪油加工業非常厲害，因為處在三江交匯處，有最大的水旱碼頭，加工后的洪油主要通過水路運往國外，湖南洪油在世界桐油市場占比接近30%，這個數據令人震驚。在其他油料出現之前，桐油的用處非常廣，軍用、民用，各行各業基本都會用到桐油。雖然現在桐油已經退出了歷史舞臺，但是我覺得它是世界輕工業史上的一個里程碑，洪江是中國最早開放的一個地方，這是我要集中表現的創作方向。

談創作：歷史和文化是故事的墻壁

問：《一代洪商》里有戰爭紛亂、激烈商戰，也有家族恩怨，兒女情長，還有湘商心系天下的家國情懷。這么多元素故事集中在一部戲里，您是如何做到繁而不亂的？

答：任何一個作品，歷史和文化是故事的墻壁。去洪江采訪，我去了三次，除了了解洪商的歷史，也深入了解洪江的湘文化。湖南是個充滿地域文化傳奇的地方，湘西文化比較神秘另類。如果沒有像湘西趕尸那樣的傳奇，可能我也不會設置像劉云湘被“沉塘六百秒”那樣的細節。“湖南的傳奇”是整部劇較為突出的藝術風格，山水傳奇、人物傳奇、事件傳奇，凸顯出這部戲與眾不同的傳奇故事。加上湘商鼎盛時期的歷史背景，將歷史與文化結合起來，把劉楊兩家恩恩怨怨以及他們對國家的家國情懷編織成一個故事，這個墻壁就會很厚重，又令人耳目一新。

問：創作《一代洪商》劇本，最大的困難和挑戰是什么？

答：我們這個題目定的是《一代洪商》。這個戲人物眾多，它不只是寫劉云湘、楊同昌這一代人，還包括他們的下一代，就是大江、二江、天嬋、天娟。怎樣寫出兩代人的不同，寫出兩代人的精神？那么多人物，每個人物的命運，他們的起承轉合，你都得向觀眾交代清楚，這是比較難的。

作為一個從業多年的老編劇，我寫過很多類似的劇本，經驗比較豐富，從技術角度來說，劇本就是寫人物關系。人物關系只要搭對了，劇本你就能寫順暢，人物誰搭上誰都會有戲。比如開場圍繞清代底油，劉楊兩家在較勁，后來兒女們出來了。大江在長沙師范鬧革命，羅會長的兒子羅立喜歡天嬋，大江也喜歡天嬋。這個人物關系就會產生戲劇沖突，這就是戲。另外，這部劇的臺詞非常講究，老一代跟新一代在臺詞上是有區別的。劉云湘、楊同昌、羅會長、干挑爺，他們的臺詞出來，都是半文半白，用了大量中國成語、俚語、諺語，很符合那個年代的人物特點。但是大江、天嬋這一代就不一樣了，他們說現代語言比較多，這對構建人物關系很有好處。總體來說，《一代洪商》劇本寫得比較順暢，從案頭準備到把劇本完成下來將近六七十萬字，用了一年多時間。

問：《一代洪商》創作過程中，讓您感觸最深的是哪場戲？

答：讓我感觸最深的就是沉塘那場戲。因為寫這場戲，我和助手還在討論要不要劉云湘沉塘，這場戲能否起到震撼效果？他是男一號，沉塘肯定不會死，這個不是懸念的懸念擱在這，有什么意義？但我說一定要這么寫，一定要把這場戲做足。

沉塘這場戲，我記得是在芙蓉鎮拍的，天特別冷，劇組所有人都去了。張豐毅雖然每天健身，身體比較好，但畢竟年紀也不小了，水溫又很低，但他還是親自上陣，沉到冰冷刺骨的水下拍這場戲。他這種職業精神太值得我們學習了。另外，還有許妙春的感情戲，她是許安邦的女兒，她喜歡二江。這個人物關系搭上后，她就是不說話，她都是戲。因為二江跟許安邦勢不兩立，兩家有著血海深仇，結果他卻跟仇人的女兒好上了，這個人物關系就非常虐心，讓我感觸很深。

問：《一代洪商》是一部兼具傳奇色彩和家國情懷的電視劇，這種家國情懷是如何體現的？

答：舉個例子，劉云湘后來代表國民政府去美國談判，用洪油做抵押爭取美國軍援打日本，這是很厲害的。很難想象，在戰爭年代，所有商人都很落魄，生存很艱難，他卻能為國家傾其家產，壓上所有，這就是一個商人的家國情懷。他很明白，這個國家要是完了，他們小家的生意是做不成的。在洪江，美國人、英國人，日本人都盯著他們的洪油，尤其是日本人一直對洪油虎視眈眈。如果不把這些侵略者趕走，你這個生意是做不成的，洪江的桐油生意也會直接影響到中國的根基。因為湖南的洪江桐油，當時占據了世界桐油市場近30%的份額。雖然洪商之間也有一些恩恩怨怨，但在大是大非，關乎國家危亡的時候，他們絕對是一致對外的。湘商與中國其他地域商人最大的不同，就是他們與世界經濟接軌比較早，敢想敢干，雖身處深山遠水之中，卻不固步自封，見多識廣。他們極有遠見，他們清楚地知道，有國才有家，家國是一起的，救了國就是救了家。

談價值：手藝人沒有朝代，但必須有時代

問：《一代洪商》是以商人為主體，講述商業傳奇，展現商業之道的電視劇，您覺得這部劇傳遞的商道是什么？對當下中國商業發展有什么啟示？

答：每個歷史階段都不一樣。我個人覺得現在的商人跟劉云湘那個時候的商人在某些方面已經有點變異。中國文化在當下商人身上，體現得比較少。劉云湘那一代商人大多出自名門，接受的是系統的中國傳統文化教育，對下一代都有一個傳承。這種傳承既是商業精神上的，也是文化思想上的。還有最重要的一點，就是他們的家國情懷。畢竟劉云湘那個年代是動蕩的戰亂年代，跟我們當下不一樣。現在是和平、安寧的年代，所處時代環境不同，考慮問題也是不一樣的。我覺得當代商人應該學習老一輩的商人，這種家國情懷還是要有的。

問：作為編劇，您創作過很多主旋律影視劇。您怎么看主旋律劇的創作難點？未來的突破方向在什么地方？

答：《一代洪商》在央視播出以后，就是我在央視播出的第六部片子了。怎么把握好主旋律創作，這是要下真功夫的。好的主旋律劇一定是上下都接受、都喜歡，主題很高，但又很平民化，這個是最難的。編劇是一門手藝，我們是手藝人。在我看來，手藝人是沒有朝代的，但是手藝人必須有時代。意思是這個時代需要一個什么樣的手藝，需要我們亮出什么樣的手藝，我們要跟上這個時代，否則你就會被時代淘汰。這是大的方向，再過一百年都不會變。另外，不管寫什么題材，編劇都要掌握一點，你怎么能入人的心？這是最關鍵的。人有七情六欲，有人性，你只有把他當個人來寫，才能寫出有血有肉的東西。現實題材是最不好寫的，因為離我們的生活很近，卻最能入觀眾的心。所以我認為文學藝術最終還是要走現實主義道路。