由郭靖宇、巨興茂監制，洪榮狄任故事人，小吉祥天編劇，郭世民執導，王永輝出任制片人，肖燕、戴向宇、岳麗娜、徐梵溪領銜主演，于非凡、蔡卓音、趙菁、馬亮、謝承穎、張曦文主演，吳希澤、閆可欣、牛北壬、顧靖、朱鐵、趙曉坤、魯佳妮特別出演，長信傳媒打造的華人女性海外奮斗傳奇劇《南洋女兒情》定檔6月20日。作為長信傳媒“南洋三部曲”的第二部，《南洋女兒情》不僅有真摯的情感，動人的角色，更升級為群像劇——讓人們領略20世紀初，三水女性飄洋過海建設南洋的勵志、傳奇故事。

長信傳媒打造華人女性海外奮斗傳奇 彰顯中華美好品德

在中國近代史上，有三次大規模人口遷徙，分別是“闖關東”“走西口”和“下南洋”。在這三次人口遷徙中，“下南洋”是規模最大、路程最遠、環境最惡劣卻也最為壯觀的一次跨國大遷徙。《南洋女兒情》的主角們——從三水過番，頭戴紅頭巾的女性，被稱為“紅頭巾”，她們是下南洋大潮中一支耀眼的女性力量。“紅頭巾”憑借吃苦耐勞的精神，團結互助的品質，成為當地最受歡迎的建設力量，為南洋的建設和發展作出了巨大的貢獻。

史料記載，“紅頭巾”參建的工程頗多，從軍港、馬路、橋梁到新加坡獨立后建成的人民劇院等，都灑滿了她們的汗水和淚水。“紅頭巾”敢于犧牲、堅韌不拔的精神被視為當今新加坡社會價值的代表，不但早已融入現代新加坡的主流價值觀體系，更超越時間與空間的界限，恒久演繹華人女性海外奮斗的傳奇，彰顯華人女性的美好品德和時代價值。

“勇，善，毅，愛，助” 女性群像劇的多視角打開法

作為一部講述華人女性在南洋努力奮斗的群像劇，《南洋女兒情》塑造了一系列血肉豐滿且極具情懷與感染力的角色，通過角色不斷地選擇，體現出華人女性的勇敢、善良、堅毅、博愛與互助。

劇中的歐陽天晴，想為阿爸建一所大房子，她從三水老家過番到星洲，做“紅頭巾”。從下船那一刻起，天晴就敢于在小姐妹受到威脅的時候挺身而出，這奠定了天晴的性格與命運走向。與“紅頭巾”代表歐陽天晴交相輝映的，是星洲最神秘的女人南蘭，以白天女身份出場，最看不得女性受苦，幫助星洲的“紅頭巾”。“紅頭巾”不但要從事最辛勞的體力工作，還要面對各種競爭。在歐陽天晴不懈的努力下，“紅頭巾”和昔日的“死對頭”“藍頭巾”冰釋前嫌，讓在星洲工作的所有華人女性，互助、互愛，成就了一段段佳話。

創業、商戰、宅斗、愛情 多元素編織傳奇故事

多元素交織而成的傳奇性，也是《南洋女兒情》的一大看點。

“紅頭巾”在星洲的生存環境非常艱苦，她們在工地上搬磚，在果園挑水果，不斷挑戰體力的極限；她們還需要處理與競爭對手、與老板的關系——她們的生存、創業故事曲折而動人。南蘭，陸家曾經的大少奶奶，女神酒店的頭家，坐擁星洲諸多知名產業，陸家是富甲一方的建筑巨頭，雙方在商場上你來我往、勾心斗角的商戰故事，一同成為星洲發展的縮影。劇中陸家的宅斗故事也堪稱一絕：陸家二少奶奶金碧云，賢惠、隱忍、柔弱是她的保護色，其實在痛苦情感的折磨下，她早已分裂了自我，分割了人生；身世成謎的家庭教師白薇，究竟是為何而來，為錢、為前程抑或另有隱情？另外，歐陽天晴、何小蟬、白薇等女性角色的愛情是動蕩時代中綻放的花朵，雖然艱辛但異常美麗。

智力與情商的博弈貫穿始終，人性的脆弱與強悍交替上演，角色命運與大時代發展相得益彰，這讓《南洋女兒情》大開大合，蕩氣回腸！

歷史與藝術碰撞的“海洋風”年代劇 助力華語劇“走出去”

為了拍出原汁原味的南洋風土人情，《南洋女兒情》主創團隊耗時兩年在馬來西亞伊斯干達影視基地還原搭建了“牛車水”、“豆腐街”等規模龐大、細節精細的歷史建筑，并在新加坡、上海、海口等多地選景、搭棚進行拍攝。造型部門從2019年開始做案頭工作，走訪了紅頭巾會館，翻閱資料，為“紅頭巾”的服飾、發飾都做了創新和改良，最終制作了近千套服裝，幫助演員更好地“進入”角色。劇組對南蘭的房間進行精心的設計，將動物、植物引入室內，突出南蘭作為白天女，主張人與自然和諧相處的理念。“歷史與藝術”巧妙碰撞，撞擊出《南洋女兒情》濃濃的海洋風情。

由中央電視臺、愛奇藝出品，長信傳媒、河北影視集團聯合出品的《南洋女兒情》將于6月20日起，每晚19:30在CCTV電視劇頻道黃金強檔播出，愛奇藝全網獨播。作為一部反映華人女性在海外創業的電視劇，它用“紅頭巾”的故事，承載了華人女性艱苦奮斗，不畏犧牲，自重、自愛、自立、自強的精神。劇中的“紅頭巾”從三水出發，漂洋過海，以時代記憶聯結起大洋兩岸的交流交往，大闊步“走出去”，文化出海，彰顯了文化自信，秉持開放包容，堅持守正創新，傳承、傳播中華文化之美。