“如果你五年沒(méi)有來(lái)上虞，現(xiàn)在在上虞肯定會(huì)迷路。”這是開(kāi)玩笑的話語(yǔ)，卻同樣是不爭(zhēng)的事實(shí)：在時(shí)代滾滾向前的變遷里，在高質(zhì)量發(fā)展建設(shè)共同富裕示范區(qū)的新征程中，上虞正在發(fā)生翻天覆地的變化。這些變化的背后，是城市建設(shè)者們?nèi)找岳^夜的奮斗與永遠(yuǎn)朝前看的初心，是普通民眾溢于言表的不舍與對(duì)家國(guó)大義的認(rèn)同，他們不會(huì)被廣為人知，他們是無(wú)名英雄，是匯進(jìn)江河的一滴水，此后攜手共同奔涌至更為寬闊的海域。

《女兒紅》便是在如此背景下誕生的，該系列動(dòng)畫(huà)片結(jié)合女兒紅的典故，以真實(shí)事件為原型，講述一個(gè)父親一生經(jīng)歷兩次搬遷，內(nèi)心不舍與辛酸，后在黨員干部的幫助下打開(kāi)心結(jié)的故事。影片時(shí)長(zhǎng)約15分鐘，以城市發(fā)展的必要性與民眾對(duì)故土的懷念為矛盾點(diǎn)，探索時(shí)代發(fā)展的舍與得。

上虞有著50年歷史的解放街已改造成上虞步行街，南起龍山路，北至人民路，全長(zhǎng)650米。如今，隨著城市中心的北移，這里慢慢被淡忘，路人大都行色匆匆而過(guò)，未做半步停留。再比如老火車站，以前從百官到開(kāi)發(fā)區(qū)只能擺渡，人民大橋東橋腳處原是百官小火輪輪船碼頭，后來(lái)曹娥江公路大橋一造，便結(jié)束了渡江全靠船只擺渡的歷史，水運(yùn)、公路就此連通了。還有鳳山新村、越愛(ài)村、獅子村……那些村莊中熟悉的弄堂，人和事，只能在腦海中再次出現(xiàn)了。

這是時(shí)代發(fā)展的必然，正如《女兒紅》中，那位父親經(jīng)歷的兩次遷徙。如果第一次搬遷是因?yàn)樾∷唇畮?kù)移民工程解水鄉(xiāng)飲水之“渴”的必要，那第二次則是為了推動(dòng)城市建設(shè)的必然。他出于對(duì)故人的懷念：遷徙新地已數(shù)十年，在這落地生根，唯一的心愿是女兒能夠在這里結(jié)婚，因?yàn)槟鼙灰压实膼?ài)人看到……那壇埋藏在桂花樹(shù)下的女兒紅，便是最深的執(zhí)念。

而那些黨員干部，作為城市建設(shè)者，明明可以啟動(dòng)法律拆遷程序，卻偏偏舍近求遠(yuǎn)，以朋友的身份去幫助解決問(wèn)題，完成心愿。看似大費(fèi)周章，卻貼近了與普通群眾的距離，這樣的作風(fēng)，讓普通群眾人甘情愿加入到城市的建設(shè)中來(lái)。動(dòng)畫(huà)中那位父親最后愿意搬遷便是對(duì)黨員干部工作的最好回應(yīng)。

舊社會(huì)的大戶人家生了女兒，就會(huì)釀造女兒紅放到地窖中或埋在某個(gè)地方，等到女兒出嫁的那一天，拿出來(lái)招待婚禮上的賓客，這是一份很貴重的嫁妝。動(dòng)畫(huà)中女兒已出嫁，女兒紅已打開(kāi)，父親的執(zhí)念已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，心結(jié)打開(kāi)，便是最好的詮釋。《女兒紅》是上虞寫給家鄉(xiāng)的三行詩(shī)中的第一行，將百年來(lái)上虞城市的發(fā)展?jié)饪s在一個(gè)具有代表性的真實(shí)故事中。

接下來(lái)，除了《女兒紅》篇，上虞還會(huì)陸續(xù)推出《天青》篇、《五彩米》篇。其中《天青》篇講述一位年輕的越窯青瓷傳承人，在傳承路上的坎坷與榮耀，引入東山再起的典故，傳達(dá)上虞不屈的精神的故事；《五彩米》篇以梁祝人物性格為基調(diào)，以真實(shí)事件為原型，講述年輕人回歸家鄉(xiāng)，直播帶貨，發(fā)展家鄉(xiāng)產(chǎn)業(yè)的故事。以點(diǎn)概面，用系列動(dòng)畫(huà)片探索具有上虞辨識(shí)度的共同富裕美好社會(huì)實(shí)踐路徑，這值得我們期待！