由90后新銳導演李旭執(zhí)導，娜仁花主演的電影《傍晚向日葵》20日發(fā)布終極海報及終極預告片，女主人公徐曼芳在生命最后的日子里，回到了記憶中的村莊，在這里，她經(jīng)歷了現(xiàn)實與虛妄，時間、夢境仿佛都被打碎，她看見了過去和未來。影片將于11月30日上映。

終極海報畫面正中是一扇窗，太行山區(qū)古村落房屋特有的拱型結(jié)構(gòu)以合諧的形態(tài)排列著，卻如同一座座墓碑，預示著主人公注定的命運。深夜降臨，女人獨坐窗前的剪影透露著些許沉重，然而整個畫面的色調(diào)卻是溫暖的。娜仁花飾演的女主人公徐曼芳身處亮光中心，這帶著體感溫度的亮光仿佛是從她內(nèi)心深處生發(fā)出來的。海報的畫面干凈簡潔，卻以光影明暗呈現(xiàn)出強烈的戲劇張力，與徐曼芳此時的狀態(tài)形成了互文，身處生命最后階段的她猶如置身于夜晚黑暗的房間，而生命中積攢的情感力量指引著她對抗所有不幸。

終極預告片中，女主人公徐曼芳的獨白貫穿始終，極具風格化的影像表達將電影的詩意與神秘氣質(zhì)彰顯的淋漓盡致。直到現(xiàn)在我才明白，生和死，是沒有距離的，東西，人，都留不住，徐曼芳的一句臺詞點破了影片所呈現(xiàn)的哲學思考，即通過女主人公的視角，去審視生命意義、人性靈魂等這些普適性、恒久性的話題。導演李旭談到：女主人公一直被死亡的陰影所籠罩，能拯救她的，也只有她自己了，實際上她始終沒有脫離黑暗。無論死亡何時來臨，當一個人自己的內(nèi)心無畏、不糾結(jié)了，這已經(jīng)是一種最大的樂觀，就像是影片的結(jié)尾一樣，主人公一步步走向了未來。《傍晚向日葵》這部電影的內(nèi)核就是跑到死亡當中去，在死亡的河流上而活。

《傍晚向日葵》以美術(shù)和文字上抽空的手法，來抵達靈魂上的空靈、潔凈和自由。敘事上的因果關(guān)系、外在的矛盾沖突一點一點褪去，影像語言做了減法，關(guān)于生死主題的本質(zhì)便浮現(xiàn)出來。病痛、失去愛人等等這些女主人公背負的沉重的包袱都被拋開，唯獨留下了她自己。經(jīng)歷了內(nèi)心的洶涌，她終于在這個帶著希望的虛妄空間里找到了平靜與釋然。

《傍晚向日葵》將于11月30日上映，目前正在全國路演過程中。不少觀眾表示，電影是一部大膽的、高度自覺的去審視生死議題、探討時間、生命與自然的電影，每位不同年齡、不同經(jīng)歷的觀眾，都可以把自己的人生經(jīng)歷與影片主題形成某種鏡像，來達到對自己內(nèi)心的關(guān)照與疏解。片中有森林、高山、平湖、草甸，女主人公將自己融入這些自然景色中，感受這個世界的生機。有觀眾看完電影后解讀說：影片沒有夸張的情節(jié)與故事，有的是一首散文詩陪著你的一個半小時，是唯美的畫面、靜謐的鄉(xiāng)野、返璞歸真的情感、放下且活好當下的初心體驗也有觀眾表示：人生就是在不斷相遇告別，不要害怕。自有生命起，新生與死亡是相伴相隨，死亡便是一個不必急于求成的事。

文/北京青年報記者 肖揚