王子文和尹昉領銜主演的新片《溫柔殼》上映后口碑爆棚,觀眾盛贊本年度最佳愛情片非他莫屬。作為一部國產小成本文藝片,《溫柔殼》斬獲第六屆平遙國際電影展 “費穆榮譽最佳導演”、“費穆榮譽最佳女演員”、“費穆榮譽最佳男演員”三項大獎。畢竟,上映僅四天豆瓣就開分7.7的國產院線片,并不常見。

更重要的是,這部電影聚焦的題材,很少有人去拍,既然有人拍了,完成度還不錯,就值得被更多人看見。《溫柔殼》所講的故事可概括為七個字,邊緣人群的愛情。什么是邊緣人群?被社會忽視或極少關注的人群。說白了,“邊緣”是區別于“主流”的,他們遇到的問題,很多情況下主流人群并不能感同身受,于是會造成很多新的問題,所以他們會主動或被動地在主流社會中“邊緣化”。《溫柔殼》里的邊緣人群,是精神疾病患者。

王子文飾演的女主角覺曉,患有重度抑郁癥,已經有自殺行為出現;尹昉飾演的男主角戴春服用的藥物是卡馬西平,應該是患有嚴重的躁郁癥。

和精神疾病尤其是抑郁癥相關的電影,國外有很多,日本有堺雅人主演的《丈夫得了抑郁癥》,美國有阿德里安·布洛迪主演的《超脫》,丹麥著名導演拉斯·馮·提爾也拍過一部《憂郁癥》,在戛納拿過大獎。

但國產片對于類似題材,拍得太少。拍得少,原因很簡單,一是不好拍,二是不賺錢,但這不意味著拍這樣的故事沒有意義。有人愿意拍這個題材,本就已經值得肯定。更何況,導演王沐作為新人導演,拍片并不功利,他沒有去消費這樣的題材,消費這樣的人群,他只是溫柔而平靜地講述了一個有些殘酷但又足夠浪漫的故事而已。平視,不帶任何獵奇視角的平視,是這部電影的優點之一。

我們能看到的是,在導演的鏡頭下,不管是覺曉還是戴春還是影片中出現的其他精神病患者,他們都只是病人,而非怪人。邊緣人群為什么會被邊緣化?說白了是因為主流人群認為他們和自己不一樣。很多人對待精神疾病和其他疾病有不同的態度,他們認為精神疾病無藥可救,得了之后就不再是“正常人”了,就成了“異類”,成了所謂的“瘋子”。

《溫柔殼》好就好在讓我們看到了精神病患者“人”的一面。他們也是正常人,只不過是精神上得了病的正常人,他們也有七情六欲,也有喜怒哀樂,他們面臨的問題或許要更會特殊一些,但也不是沒有解決的途徑。展現“人”的一面,最好的方式莫過于愛情。導演對覺曉和戴春這兩個人之間愛情的處理,非常唯美,也非常細膩。

要拍出令人信服的愛情,得編劇會寫,也得導演會拍,但最重要的是演員的顏值和氣質得相襯。《溫柔殼》選角做得極好。

王子文雖然乍一看挺少女的,但她身上有成熟知性的氣質,眉宇間也能釋放出強烈的脆弱感,而尹昉則是國內最有少年感的男演員之一,純凈得發光,像是山間清泉成了精。這兩個人搭在一起,很適配。

王子文在《溫柔殼》里貢獻出了自己的生涯最佳表演。她無疑是很有潛質的演員,只演曲筱綃那種角色,太單一化了,很浪費她的天賦,要感謝《三體》和《溫柔殼》這樣的作品,給了她展示自己的平臺。在她的身上,我們看得到古靈精怪,也看得到成熟知性,看得到青春感,也看得到破碎感。換句話說,她長了一張可塑性極強的電影臉,而這樣的臉,越來越少了。

覺曉和戴春之間愛情的關鍵詞,是“保護”。影片片名叫“溫柔殼”,可解釋為“一層溫暖卻脆弱的保護殼”,這個保護殼,是雙方給予各自的。對于覺曉來說,戴春的出現像是一道光,是她生命中唯一的火焰。而對于戴春來說,覺曉讓他得到了治愈,也得到了救贖。

影片中有一個關鍵情節,戴春給覺曉買了塊表,這塊表是用來做什么的呢?覺曉之前自殺割腕,有傷疤,導致她夏天也只愿意穿長袖,戴春察覺到了這個細節,于是給覺曉買了表遮蓋傷痕。這樣的愛情,不是抱團取暖,而是知心真愛,你知道我需要什么,我知道你需要什么,我們都有病,但我們互相成全。

小姨和覺曉有一場戲份很重的對話,對話里說明了覺曉抑郁癥的成因以及她這些年來的經歷,我們能猜想到小姨為了覺曉付出過多少,她一定也被覺曉的病折磨得夠嗆,而她展現出的狀態,一定有很多抑郁癥患者的家屬會感同身受。她選擇把覺曉母親留下的房子賣掉給自己的兒子付首付,有些自私,但也使得這個角色的復雜性被構建了出來。

現實中如果有戴春和覺曉這樣的戀人,要面對的真相顯然會殘酷得更多,他們要想獲得幸福生活,要比影片中更加艱難。無論如何,在院線能看到《溫柔殼》這樣的電影,對于大眾是非常驚喜的,國產片需要多元化,多元題材,多元視角,電影,理應多元。