目前正在熱播的電視劇《烈火軍校》已經(jīng)接近尾聲，這部純屬娛樂，非常“好看”的電視劇感官刺激取代了藝術升華，無限放大與劇中設置背景時代毫無關聯(lián)的華服，香車；頻頻向觀眾拋飛吻的帥哥，美女成為了這部劇的“主旋律”。而在最近更新的劇集中，女二號吳佳怡飾演的大明星曲曼婷憑空“消失”，安悅溪飾演的賣花女毫無引線地降臨成為了女二號，為此觀眾也不得不嘆服于正的“任性”。

　　我們都知道在一般的影視劇的人物設置中，人物關系的巧妙安排才使得劇中的各種紐結成了一個高度密集的整體，任何一個人物的一種行動都可能引起其他人的積極反映，牽動矛盾的全局，導致戲劇沖突的激化，這才能呈現(xiàn)出一種理想尖銳的情境。但于正的烈火軍校完全拋離藝術創(chuàng)作規(guī)律，兩個對劇情毫無推進作用的女二號出場也僅僅是為大秀一下自己的美貌清純？

　　此次安悅溪飾演的安雯性格善良，樣子呆萌可愛，與貴公子李文忠的戀情也足可以吸睛，何況她的民國造型十分養(yǎng)眼，日系風格給人以歲月靜好般的感覺，但這種在劇情接近尾聲的時候憑空而降，有大篇幅戲份的人物，對于劇情的走向到底有何意義？

　　一個人物直至能被放入連續(xù)的幾幕戲中才能算是真正的角色，否則構思的再完美也無法存活于連續(xù)的劇情中。 而劇中戲份偏多的大明星曲曼婷在安雯出現(xiàn)后，突然沒有任何提示情況下憑空消失，在昨日更新的第44集中，也僅僅有一句臺詞，好像已經(jīng)無法找到這個人物設置存在的理由和目的，總體來說，曲曼婷這個角色的設定其實很單薄，這個混跡在烈火軍校外的大明星花瓶擺放一樣，但吳佳怡的出色表現(xiàn)讓她很完美的存活于這部劇中。而安悅溪的出現(xiàn)，無疑是當頭一棒，將曲曼婷的這個花瓶形象徹底打碎。

　　意大利作家路伊吉·皮蘭德婁認為，讓一個人物突出，擋住別人，獨占舞臺，這是不行的，必須把所有的人物安排在一個和諧的布局里……。顯然《烈火軍校》里這樣的人物設置敗筆無疑？

　　而作為于正這樣熟知戲劇理論的“大編劇”自然不會犯如此的錯誤，但如此明知故犯，目的難道真的是要捧紅安悅溪嗎？當然這也是僅僅是假設。

　　有評論稱安悅溪的美，時而猶如涓涓細流，清澈明亮；時而卻像一朵頑皮的向日葵，大方自然，用自己招牌般的笑容，融化每一個看客。1989年出生她的確未來可期。