北方昆曲劇院和觀其復(fù)文化公司聯(lián)合出品的昆曲劇目《玉簪記》日前受邀參加俄羅斯索契冬季國際藝術(shù)節(jié)，做為這一歐洲知名藝術(shù)節(jié)唯一邀請的中國藝術(shù)團體，北昆把這部明代劇作家高濂的名作帶到了黑海之濱索契，并于當?shù)貢r間2月24號在索契冬季劇院與觀眾見面。

已有11年歷史的索契冬季國際藝術(shù)節(jié)是國際劇院聯(lián)盟“絲綢之路”的成員之一，也是俄羅斯在這一組織中的唯一一個藝術(shù)節(jié)，本屆藝術(shù)節(jié)的演出集合了包括古典音樂、俄羅斯民間音樂、爵士樂、芭蕾舞、歌劇以及中國昆曲等多種藝術(shù)形式。在談到為何邀請北方昆曲劇院把《玉簪記》帶到俄羅斯時，藝術(shù)節(jié)總監(jiān)之一帕特里克表示，當他第一次在中國南京欣賞到原汁原味的昆曲表演時，就被這種藝術(shù)形式吸引了，雖然聽不懂唱詞，但昆曲成熟的舞臺表現(xiàn)，極強的形式感，以及華美的妝容和服飾，都讓他覺得這代表了中國最傳統(tǒng)的美學(xué)和生活哲學(xué)。他認為有必要讓歐洲尤其是俄羅斯的觀眾有機會欣賞到中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，昆曲則是很適合的選擇。

《玉簪記》表現(xiàn)了書生潘必正和道姑陳妙常之間跨越階層和世俗束縛的愛情，在京劇和昆曲中都有這出戲， “觀其復(fù)”版的《玉簪記》由昆曲名家張靜嫻和岳美緹擔任藝術(shù)指導(dǎo)，青年導(dǎo)演張鵬執(zhí)導(dǎo)，青年演員邵天帥和翁佳慧分別飾演陳妙常和潘必正。與傳統(tǒng)表現(xiàn)形式不同的是，這一版本的昆曲《玉簪記》壓縮了劇本長度，在妝容上則參考了清代戲曲題材名畫《同光十三絕》中朱蓮芬的扮相，在結(jié)構(gòu)上也根據(jù)小劇場戲曲的需求進行了創(chuàng)新性的調(diào)整，在前往俄羅斯索契藝術(shù)節(jié)之前，這一版本的《玉簪記》已經(jīng)在國內(nèi)多個城市巡演。《玉簪記》是“觀其復(fù)”昆曲系列的第二部作品，第一部《憐香伴》是清代作家李漁的作品。 “觀其復(fù)昆曲系列”通過挖掘傳統(tǒng)昆曲劇本，由年輕演員和導(dǎo)演以小劇場的理念重新演繹，兼顧當代年輕群體的審美，試圖在探究昆曲本源的同時，創(chuàng)造出更能被現(xiàn)代觀眾乃至國外觀眾接受的舞臺表現(xiàn)。

《玉簪記》劇組到達俄羅斯索契之后，當?shù)仉娨暸_就進行了昆曲演員化妝扮戲和服裝展示的現(xiàn)場直播，藝術(shù)節(jié)還邀請了當?shù)孛襟w來到冬季劇院的后臺，體驗昆曲化妝的過程，由演員們?yōu)槎砹_斯記者們扮戲，讓他們親身感受昆曲之美。藝術(shù)節(jié)組委會還邀請《玉簪記》劇組觀看了正在藝術(shù)節(jié)上演的俄語歌劇《黑桃皇后》，這部改編自普希金原作的作品融合了現(xiàn)代話劇舞臺表現(xiàn)手段，在傳統(tǒng)歌劇的基礎(chǔ)上進行了形式創(chuàng)新，也讓來自中國的演員們對俄羅斯當代舞臺藝術(shù)有了直觀的了解。其實這并非北方昆曲劇院與俄羅斯藝術(shù)界的第一次合作，早在2015年，北方昆曲劇院就與俄羅斯雅庫特共和國合作了“雅庫特文化日”活動，俄方以雅庫特共和國傳統(tǒng)文藝形式“奧隆霍”重新編排中國戲曲經(jīng)典《牡丹亭》，中方則以昆曲形式重新編排雅庫特的英雄史詩《圖雅蕾瑪》，這一次，不同文化背景的傳統(tǒng)戲劇再一次進行了跨越性的交流。演出當晚，極具俄羅斯傳統(tǒng)風格的冬季劇院舞臺上出現(xiàn)了中國昆曲的布景，一桌二椅，笛笙齊鳴，觀眾可以通過俄語字幕了解到演員的臺詞，在演員的曼妙身姿和眼波流轉(zhuǎn)中，欣賞劇中人的曠世愛情，謝幕時，觀眾送上了熱烈的掌聲。

《玉簪記》演出劇照

據(jù)了解，，“觀其復(fù)”昆曲系列正在籌備創(chuàng)作第三部《墻頭馬上》，劇本來自于元代劇作家白樸，依然由國家一級演員邵天帥領(lǐng)銜主演，青年導(dǎo)演張鵬執(zhí)導(dǎo)。

《玉簪記》俄文版海報