據《好萊塢報道者》、Indiewire等多家外媒報道：中國內地選送了姜文執導的《邪不壓正》參與明年奧斯卡“最佳外語片”角逐。此消息剛剛也得到奧斯卡官方的確認。至此，代表中國“申奧”的三部影片塵埃落定——分別是代表中國內地的《邪不壓正》、代表中國香港的《紅海行動》和代表中國臺灣的《大佛普拉斯》。

自1947年設立奧斯卡最佳外語片獎以來，中國內地影片獲提名2次，分別是1991年張藝謀執導的《菊豆》，和2003年同樣出自老謀子之手的《英雄》。不過，1992年張藝謀的《大紅燈籠高高掛》和1994年陳凱歌的《霸王別姬》曾代表香港出征奧斯卡。2003年之后，內地影片再無獲得提名的經歷，反而有漸行漸遠之感，比如，2015年選送的《狼圖騰》，2016年選送的《大唐玄奘》，去年的《戰狼2》，無論是質量還是氣質風格，顯然都不是奧斯卡最佳外語片的“菜”。

中國香港和中國臺灣已經選送出今年的“申奧”作品。林超賢執導電影《紅海行動》將代表中國香港。對于這種典型的商業大片來說，入選最佳外語片大名單的機會非常微小。臺灣地區選送的是《大佛普拉斯》，影片講述一名小人物肚財因偷看佛像工廠老板的行車記錄器，卻意外發現了政商勾結的秘密，引發了一連串連鎖反應。連工廠里準備參加護國法會的“大佛”，都被迫卷入這場世間紛擾。影片采用了黑白和彩色混雜的影像呈現方式，希望讓人們傾聽到臺灣底層小人物的絮語。目前，中國臺灣已經3次入圍奧斯卡最佳外語片獎，但提名影片皆是李安的作品——1994年的《喜宴》，1995年的《飲食男女》，2001年的《臥虎藏龍》奪得大獎。

奧斯卡最佳外語片可謂是全世界的電影人展現自己的機會，不僅要求影片有無瑕疵的完美表達，更要具備普世情懷，對于人性有所穿透，這種高難度的競技因此引發了全球關注。

不過，在這場角逐之中，中國內地的電影在近年來卻似乎失去了“斗志”，只是以拍攝商業電影、在內地獲得不錯票房為樂，對于當下的人性與心境缺乏深層的探討，在國際電影節上并無建樹。

相反，此次很多國家報名的申奧作品，都已經通過國際電影節為全球影迷所認知，獲得了高度肯定。

比如，本屆戛納電影節的金棕櫚大獎得主《小偷家族》代表日本出征；本屆戛納電影節最佳導演獎得主《冷戰》代表波蘭；“一種關注”單元大獎得主 《邊境》代表瑞典；“金攝影機獎”得主《女孩》代表比利時；評審團大獎得主《迦百農》代表黎巴嫩。

剛剛在威尼斯電影節上拿下最高榮譽金獅獎的阿方索·卡隆作品《羅馬》代表墨西哥送選；威尼斯電影節上拿到國際影評人聯盟獎的拉斯洛·奈邁施的新片《日暮》代表匈牙利送選；巴拉圭選送片《女繼承者》則在今年的柏林電影節上獲得了最佳女演員和最佳新導演兩座獎杯。

法國方面，由于很多作品的質量都很高，因此不得不組了一個評審團來決定究竟派誰“沖奧”。最終，根據杜拉斯同名小說改編的《痛苦》勝選。

按慣例，主辦方會從各國的報名名單中選出九部影片的大名單，然后再進一步縮小到五部最終入圍影片。

奧斯卡最佳外語片的評判標準不可琢磨，但一定不會是淺顯的、商業的，而是要直指人心與人性，尋找生命的尊嚴，比如日本電影《入殮師》、伊朗電影《一次別離》、《推銷員》等。